在2024年第77届戛纳电影节上，有这么一部作品，在首映时有不少不雅众在不雅影经由中因不适的标准半途离场，同期在放映后又在影评界引起一派哗然。

它等于由法国新锐女导演科拉莉·法尔雅设备的第二部长片《某种物资》。这部电影也因极其冲破神色极限的标准和颠覆性的极点影像让它成为年度期待值拉满的电影之一。

导演科拉莉·法尔雅

最终，本片在主竞赛单位摘得了最好脚本奖的盛誉。

这部电影亦然继法国女导演朱莉亚·迪库诺设备的《钛》之后，又一位在戛纳电影节摘获大奖的“身段恐怖”电影。

“身段恐怖”（Body Horror）是一种通过描述东谈主体的畸变、病变和变形来激勉懦弱的电影类型。

约翰·卡彭特《怪形》

这种恐怖的根源不在外界，而是来自于东谈主类自身的身段，因此带来热烈的神色冲击。

法国电影一直在这一类型上有着专有的孝顺，很多法国导演通过身段恐怖来探求东谈主性、身份、社会压迫等深档次主题。

加斯帕·诺《不可取销》

而这部新作《某种物资》，便借由“身段恐怖”这个类型，探求了东谈主类对软弱的懦弱与自我身份的抵拒，直击现代社会的集体恐忧。

《某种物资》

身段恐怖下的身份争夺战

导演科拉莉·法尔雅凭借第一部长片《复仇战姬》展露头角。在首部作品中，她就骁勇得呈现了一种极点化的暴力好意思学与女性视角的身份解读。

《复仇战姬》海报

这次她再次以充满标记性的姿色，塑造了一个在外皮与身份之间拉扯的故事。

影片的主东谈主公伊丽莎白（黛米·摩尔饰），是一位好莱坞炙手可热的明星，但跟着岁月荏苒，她也不得不濒临我方慢慢老去的事实。

在巨大的外界压力下，伊丽莎白决定使用一款高明的暗盘药物“完满物资”，从而复制一个年青的我方（玛格丽特·库里饰）。

这一年青的“我方”不仅是仪表的新生，更是她对社会期待的回话，但也激勉了一系列失控的事件···

影片所呈现的不单是是对抗软弱的主题，更是对“自我”主见的证明。

两个伊丽莎白的共存标记着咱们每个东谈主在外界祈望和自我贯通中的扭捏。

法尔雅通过这种具象化的手法，挑战了传统的身段恐怖片套路，将好意思与恐怖趋承，探索社会对于女性形象和年岁的刻板印象。

身份与外貌的干戈

从影片的角度来看，最为令东谈主不安的不是药物的反作用本人，而是伊丽莎白慢慢失去对我方身段和身份的戒指。

这种不安源于东谈主类在濒临自身无法幸免的软弱时产生的懦弱——一种不仅对于躯壳，也关乎精神的侵蚀。

电影以一种极具作风化的姿色展示了这极少，十分是在伊丽莎白与她年青自我的对抗中，不雅众能感受到她对以前的依恋和对改日的抵抗。

这不单是是对于仪表的干戈，更是对于个东谈主身份的分手。

超过身段的恐怖

除了身段的恐怖外，电影还揭示了现代社会的仪表恐忧以及对年青化的狂热。

在这个充满对外皮好意思不休追求的时间，东谈主们为了不被时间所消逝，不吝一切代价去降速软弱。

导演法尔雅将这种极点的践诺通过惊悚与讥刺的镜头谈话推向极致，令东谈主反念念咱们为何对好意思的标准如斯烂醉。

以及在销耗方针盛行下，一切对于“好意思”的界说皆不错被被塑造，那这么所谓“好意思的标准”是否还值得去追寻。

总的来说，这是一部对于“失控”的电影，对于东谈主类试图通过科技、药物对抗当然的失败尝试，同期亦然对女性身份、社会期待和仪表恐忧的深远探求。

这部电影旨在通过极点的影像告诉咱们，外皮的新生并不成处理内在的恐忧，最终只消直面内心，才调找到真是的自若。

前排教导：

如若是冲着“标准”去看的话就怕会失望，因为这部电影全程的大标准不错说是挑战生理极限。

对血浆、断肢、东谈主体矫正这类元素感到不适的小伙伴也不相宜不雅看，可能也会引起生理不适。

纷乱恐怖片疼爱者不错“一战”赌钱赚钱app。